作者：痕痕

我所需要做的唯一一件事情就是从这个窗口跳下去。我家住在第二十层楼，离地六十米，通过自由落体公式我可以计算出我在死亡之前可以享受三到四秒飞翔的感觉，然后“砰”的一声把整个城市惊醒，在万家茫然不知所措的灯光中，我在街心摊成一朵红色的玫瑰……
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很多时候如果不改变自己的坚持，不让自己妥协下来，不变的不计较得失，那么很多事情都会做不好。
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像棉花一般的温柔，柔软地贴近心灵的位置，给予宽厚的帮助和掷地有声的鼓励，这样的友情是他从十几岁的时候就开始寻找的。
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通常人在逆境之下，内心是平静的，为了保护自己而产生一种自我安慰的麻痹，也可以称之为坚毅或者固执，他告诉自己，一定要坚持下去。他坚持着写作，就会感觉到一种温暖和安慰。
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可是故事里那些性格有缺陷的人物的挣扎，就像是火焰上的鱼，痛苦而又盲目地向上挺起了身体，可是那仅仅是唯一的一次搏击而已，最后，还是融入时间的洪流中了。
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自己就像一个无动于衷的木头人，我的手指是僵硬的，反应是木讷的，这样的我，手里握了一把沙子，我的工作就是从沙子里把金块挑选出来。可是，麻木不仁的我，看着沙子都从我的指缝里溜走了，它们倾泻一空，什么都没有留下。
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每个人都有遇到失败的时候，只要不把成功当成必然，不要觉得自己做什么都应当顺利无阻，那么面对可能会有的失败的时候，就不会觉得受伤，就会比较洒脱……
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像棉花一般的温柔，柔软地贴近心灵的位置，给予宽厚的帮助和掷地有声的鼓励，这样的友情是他从十几岁的时候就开始寻找的，他向往这样的生活，总是在结识各种各样的朋友，可是我猜想，那样的朋友，是没有的。
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很难与别人相处，无法与谁真正地处在一个阵营，人与人之间实际就是隔绝的、灰色的。
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就是这样歪歪扭扭的感觉，世界仿佛是扭曲的。总是与自己的意愿背道而驰，总是自己向往什么就不会出现什么。
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我相信到此为止，世界上最出色的三个字不应当是“我爱你”或“我想你”，它们必须要让位给“我懂你”。当谎言可以轻易地使我们说出前两句时，再无需底线的谎言也无法让我们说出“其实我懂你”这样的句子吧。
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作家们都是脆弱而敏感的，他们像是海底触须庞杂的海葵，对任何游过身边的微小情绪都牢牢抓紧，一触即发。
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人与人之间没有那么坦诚，贴近喜欢的人，越是贴近，越是信赖，才越容易发现龃龉的地方。
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文笔，实在是可有可无的东西，能打动人的，全部靠故事本身，文笔再怎么样也都只是一个作者的附加物啊。
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也许是一开始就觉得自己是可以被取代的，所以总是想用努力来证明自己的价值，抱着这样的心态，我从来没有抱怨过。
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一定有一种叙述方式是更美妙的，更自然，更精到与朴实的，是更犀利的，是千变万化八面玲珑的叙述方式，可是怎么也达不到。
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写作的过程应该是不断的成熟和完善自我叙述风格的过程，要写自己最擅长的题材，找到自己最明确的风格和定位。挑战什么，突破什么，实际上是没有意义的。
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别人利用你，就说明你有价值，没有价值的人，是谁也不会利用的，所以我希望别人利用我，那样证明我有价值。
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这是无可指摘的事，每个人起初的创作都会受到一个启蒙作家的影响。
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一群羊在草坪上吃草，只有一只羊没有抬起头看公路上驶过的车，于是这只羊就显得特别孤独。
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一个优秀的作者，是不应该被一种叙述方式，一种情节设定所限制住的，不是文章被删去了某个段落，或者建议做某个调整之后，就整个乱了阵脚，失去了方向的。
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我觉得人生就像是淙淙的河流，不自觉地流向陌生的土地，一路担心着干涸，期待着丰沛的雨水，但是人生的巧妙就在于，即使饱经风霜，即使艰难曲折，但是总有一天会与别人的河流汇聚到一起。
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没有人指望他，他仿佛被生活和人群孤立了，大家轰轰烈烈地往前走，他停留在原地，用手遮挡着眼睛。
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人与人之间，就是控制与被控制的关系，一个人总是千方百计地想要控制另一个人，谁都没有办法从这个规律里逃脱。
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即使想要强大起来，但是却总是不得要领。不能强大起来的自己，于是就变得依赖心强烈，他总是害怕出现不好的事情，仿佛总是处于临近二十岁时的心态，他仿佛隐约觉得，这个世界总会在什么时候让他彻底失望。
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