作者：弗朗索瓦·特吕弗

• 他罗西里尼的需求和欲望与实现它的可能性之间的任何差距都会毫无意外地制造出冲突，如果他的历史、伦理、社会和地理真实性能让你接受的话。让电影得出一个结论也没什么问题：结尾是由冲突的各部分的总和所决定的；或乐观或悲观。
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• 今天我们需要捍卫的是电影这一整体，是作者电影，也是一种视觉上的愉悦，是有想法的电影，每个画面中都有着创见，它不从战前的电影中借鉴什么，是为我们打开那条早已被禁闭太久的道路的电影。
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• 我坚信没有什么诗意的东西是可以衍生出来的；我们应该鄙视那些貌似其他东西的现代产品：看似钢笔的打火机，看似皮面精装书的香烟盒，等等。
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• “在那些日子里，我们看了所有的好电影，也看了许多烂电影，因为我们对电影的爱就如同拓荒者面对水源时的那种饥渴，哪怕那是被污染了的水。有时，同一部影片，我一周内看了四五遍，但却还是记不住故事情节。因为有的时候，一段激昂的音乐，一场黑夜的追逐，或者女演员的一滴眼泪，都能令我沉醉其中而忘记其他的一切，直至影片结束。”
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• 所有这些都和威尔斯的假设——平庸的人需要事实，不平庸的则只需要直觉——混合得很好。
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• “美国的电影工业，”他罗西里尼说，“是基于放映机的销量以及广泛使用而来；好莱坞电影花费太多，很难盈利，而且是故意弄得太过昂贵的，为的是打消人们制作独立电影的勇气。欧洲人若要模仿美国片，那就是疯了；如果要自由地构思和拍摄电影真是一件太过昂贵的事情，那我们就别再拍电影了；只要写写大纲和剧本草稿就可以了。”
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• 感谢伊利亚卡赞和尼古拉斯雷对于演员的敏感程度，詹姆斯迪恩扮演了接近于波德莱尔式主角的人物，而他本身也真的就是那种波德莱尔式的主角。
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• 靠着一定数量的陈词滥调，电影幸存下来并且/或者杀死它自己，这些陈词滥调令编剧的工作变得复杂，他们总是一开始便已被钉死在框框之中。现在的电影里，小偷没法成为可爱的人物，除非他是出于英雄主义和慷慨气概而去抢劫的……同样的，一个通奸的女人也必须得是个让人厌恶的家伙，除非她丈夫是个真正的垃圾或没用的东西，或者她的情人是片中享有声望的主人公。
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• 詹姆斯迪恩的表演与五十年的电影经验背道而驰；每个姿势，每种态度，每次模仿，都是对表演心理学的一记耳光。
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• 如果说有那么多电影从一开始就差劲得令人生气，那是因为它们奴性地服从于按观众习惯所假定出来的那些规则。但事实上，观众不必具有颠覆性，只要有文化，就能产生反作用，对创作者希望我们觉得可憎的人物产生同情，而那些所谓值得同情的角色却是如此的矫揉造作。
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